I ondskans tjänst

Möt svenska kvinnor Mefisto burning

Iwar Wiklander i Faust och Faustin and out. Tre kvinnor i en källare, gröna kakelklädda väggar, flickklänningar och så en stor tygdocka, Pappa, som tar vad han vill ha, när han vill ha det. Och så de små barnen som kommer och som måste bort, eldas upp i ugnen. Pappa kanske är Gud, han är allt som finns. Här någonstans börjar Jelineks drama i Jan Lundbergs instängda kakelkällare och Åsa-Lena Hjelm, Mia Höglund-Melin och Kim Teodoridou-Bergquist är typiska Jelinek-gestalter som både lånar sig till föreställningar om Fritzl och hans hemska källare, men där Jelinek antagligen också anser att i någon mening befinner sig alla kvinnor i denna källare. Så mullrar det till och poff kommer doktor Faust, i Iwar Wiklanders bombastiska gestalt; Goethes europeiske man som studerat allt men som inte blivit klokare för det och som till slut säljer sin själ till djävulen för att få veta och uppleva mer. Jelinek själv har krävt att hennes pjäs spelas tillsammans med Goethes och här har man liksom sytt ihop ett lapptäcke av de båda pjäserna och det fungerar förvånansvärt väl. En glupande manlighet som tillåter sig det mesta spelar mot en Fritzl-figur som ger ordet patriarkat en ny dimension. Men det är någonting som skaver i uppsättningen och jag tror det är i regiarbetet med skådespelarna.

Navigeringsmeny

Dom hade mötts som arbetskamrater, gillat samt avundats varandra. Båda hade radikala idéer, som inte alltid överensstämde. De hade varit svågrar. De blev meningsmotståndare, slutligen fiender. Klaus Mann föddes den 18 november som Katia och Thomas Manns andra barn och äldste son. Han växte upp närmast i ett tvillingförhållande med den ett år äldre Erika.

Personuppgiftspolicy

Försåvitt man med termen menar att han frigör skådespelarnas inre demoner, så stämmer det nog. Med våldsamt ursinne kastar sig skådespelarna nerför ena halvan bruten scenografin, som är byggd som ett trappa, med extatiska paroxysmer studsar dom upp och ner i de skitiga madrasserna som ligger placerade här samt var, och som sockerstinna småbarn skriker de ut sina repliker. Ibland hör man knappt orden, så intensivt är de framförda. För Zholdak är det dock inte orden som bär avseende, utan hur de bärs fram bruten skådespelaren. Därför är det inga konstigheter att det plötsligt började pratas gällande Lasse Holm-italienska i en sekvens. Kletet och äcklet är mer omskakande ännu omstörtande.

LEAVE A COMMENT

Please enter your comment!
Please enter your name here